Մայրաքաղաքի պատմական հուշարձանների բազմազանության մեջ առանձնահատուկ տեղ է գրավում Կենարար Երրորդություն եկեղեցին, որը գտնվում է Երրորդություն-Լիկովոյում - տարածք, որը գտնվում է քաղաքի արևմտյան մասում։ Տաճարային ճարտարապետության այս զարմանահրաշ գլուխգործոցը Ազգերի լիգայի կողմից ճանաչվել է որպես համաշխարհային նշանակության ճարտարապետական հուշարձան 1935 թվականին։
Լավ ձեռնարկ բոյար Մարտիմյան Նարիշկին
Երրորդություն-Լիկովոն իր անունը ստացել է այն պատճառով, որ ավելի վաղ դրա տեղում էր Տրոիցկոե պալատական գյուղը, որն այն ժամանակ տիրող Վասիլի Շույսկին 1610 թվականին շնորհեց իր շրջապատից մեկին՝ արքայազն Բորիս Միխայլովիչ Լիկով-Օբոլենսկիին: 1690 թվականին գյուղը դարձավ մոսկովյան մեկ այլ ազնվական ընտանիքի՝ Նարիշկինների սեփականությունը, որոնք ազգական էին նոր ինքնիշխան Պետրոս I-ի հետ։ Այս ընտանիքի ղեկավարի՝ բոյար Մարտիմյանի հրամանով Երրորդություն-Լիկովոյում կառուցվեց եկեղեցի։ Այն ստեղծվել է Նարիշկինի բարոկկո անունով և ռուսական տաճարային ճարտարապետության իսկական գլուխգործոց էր:
Երրորդություն-Լիկովոյի տաճարի նախագծի հեղինակությունն ավանդաբար վերագրվում է ռուս հայտնի ճարտարապետ Յակովին։Գրիգորևիչ Բուխվոստովը, թեև, ըստ հետազոտողների, դրա համար որևէ հիմնավոր ապացույց չկա։ Նման հայտարարության միակ պատճառը կարող է լինել միայն այս շենքի ճարտարապետական նմանությունը վարպետի ընդհանուր ճանաչված գործերի հետ, ով, ի դեպ, Նարիշկինի բարոկկո ոճի հիմնադիրն էր, որը շատ տարածված էր վերջին ռուսական ճարտարապետության մեջ: 17-րդ և 18-րդ դարի սկզբին։
Նոր տաճարի տեսքը
Մոսկվա գետի մոտ ընտրված վայրը, ի դեպ, արդեն բարձր, բարձրացել է արհեստական մեծածավալ բլրի շնորհիվ, որի շնորհիվ եկեղեցին բոլոր կողմերից պարզ տեսանելի է դարձել։ Այն տեղադրված է լայն նկուղի վրա, որը շենքի ստորին, տնտեսական հարկն է և շրջապատված է նրբագեղ ճաղավանդակով (ցածր քարե պարիսպով):
Եկեղեցու ընդհանուր ճարտարապետական հորինվածքը Տրինիտի-Լիկովոյում չի անցնում այն ժամանակ հաստատված ավանդույթից այն կողմ։ Այն քառանկյուն է, որը բավականին հաճախ հանդիպում է այս տիպի շենքերում՝ կառուցված վերևում լրացուցիչ հատակով, որն ունի ութանկյուն հատակագիծ։
Վերևում, իր հերթին, կա մեկ այլ, ավելի նեղ շերտ, որը կտրված է ուղղահայաց զանգի պատուհաններով, որի ներսում տեղադրված են զանգեր: Ամբողջ կառույցի պսակը մեկ գմբեթով հարուստ զարդարված թմբուկ է։ Այսպիսով, Երրորդություն-Լիկովոյի տաճարը շերտավոր բրգաձև հորինվածքի տիպիկ օրինակ է, որը սովորաբար կոչվում է «ութանկյուն քառանկյունի վրա»::
Զանգեր և դեկորատիվ ճակատներ
Նրան լիովին համապատասխանում է ևս մեկ, շատ բնորոշ սահմանում ─«Եկեղեցին զանգերի տակ». Այսպիսով, հին ժամանակներում կոչվում էին տաճարային շենքեր, որտեղ զանգերը տեղադրվում էին ոչ թե առանձին կառուցված զանգակատան մեջ, այլ հիմնական շենքի վերին շերտերից մեկի վրա: Հիմնական ծավալի արևմտյան կողմում կանգնեցված է խորանի մաս, իսկ արևելյան կողմում՝ դրան համաչափ, գավիթ։ Այս երկու ընդարձակումները պսակված են գմբեթներով՝ ամրացված երկաստիճան թմբուկների վրա։
Հատուկ ուշադրության է արժանի շենքի ճակատների հարդարումը` պատված սպիտակ քարե ծավալուն դեկորացիաներով։ Նրանց անկասկած առավելությունը պատուհանների պատյաններն են, յուրաքանչյուր մակարդակի համար անհատական: Դարբնոցային դռներն ու փեղկերը հին ժամանակներում առատորեն զարդարված էին գեղատեսիլ ծաղկային զարդանախշերով, որոնք նաև ընդհանուր տեսք էին հաղորդում շենքի նրբագեղությունն ու շքեղությունը։ Պահպանվել են արձանագրություններ, որոնց համաձայն Կրեմլի զինանոցի վարպետներ՝ եղբայրներ Բորիս և Ալեքսեյ Մաերովները, աշխատել են Երրորդություն-Լիկովոյի եկեղեցու գմբեթները պսակած խաչերի ոսկեզօծման վրա։։
Տաճարի ինտերիերի շքեղությունը
Եկեղեցու ինտերիերը ոչ մի կերպ չէր զիջում արտաքին ձևավորմանը և նույնքան շքեղ էր։ Ըստ ժամանակակիցների՝ բարձր ինը հարկանի պատկերապատումը, որը առատորեն զարդարված էր ոսկեզօծ փորագրություններով, որոնք պատկերում էին միահյուսված խաղողի վազերը, ինչպես նաև արտասովոր մրգերն ու բույսերը, կիրառական արվեստի իսկական գլուխգործոց էր։
Տաճարի հարավային և հյուսիսային պատերին տեղադրվել են երկհարկանի երգչախմբեր, իսկ վերին շերտերից հնարավոր է եղել մտնել շենքի այն հատվածը, որտեղ տեղադրված են եղել զանգերը։ Ներքին հարդարանքը կազմող կոմպոզիցիայի կենտրոնն էրթագավորական վայրը, որը գտնվում է սենյակի արևմտյան պատին և ներկայացնում է նրբագեղ զարդարված լապտեր, որի վրա դրված է թագավորական թագի եռաչափ պատկերը։
Սենյակի պատերը այնքան հմտորեն ներկված էին մարմարով, որ այցելուների մտքով անգամ չէր անցնում ընդօրինակել այս ազնիվ նյութը: Չնայած այն հանգամանքին, որ տաճարի արտաքին և ներքին հարդարանքի տարրերի մի զգալի մասը չի պահպանվել մինչ օրս, այն զբաղեցնում է առաջատար տեղերից մեկը Մոսկվայի ճարտարապետական հուշարձանների շարքում։
Ճակատագրի հարվածներ
Նապոլեոնի արշավանքի ժամանակ տաճարը թալանվել է ֆրանսիացիների կողմից։ Դրանից գողացել են այն ամենը, ինչ, իրենց կարծիքով, նյութական արժեք է ունեցել, իսկ շենքը հրկիզվել է։ Այսպիսով, այն բանից հետո, երբ զավթիչները վտարվեցին Մոսկվայից, Տրոիցե-Լիկովոյի այրված եկեղեցին պետք է վերականգնվեր մոխիրներից, ինչը արվեց հաջորդ մի քանի տարիների ընթացքում::
Աստծո տաճարին հասցված հաջորդ ծանր հարվածը 1917 թվականի հոկտեմբերի զինված հեղաշրջումն էր։ Նոր իշխանությունները նրա ունեցվածքին վերաբերվեցին գրեթե այնպես, ինչպես ժամանակին նապոլեոնյան զինվորները, այսինքն՝ նրանք հերթական անգամ թալանեցին այն ամենը, ինչ հնարավոր էր, բայց, ի տարբերություն Մոսկվայի շատ այլ սրբավայրերի, նրանք չքանդեցին շենքը։ Այնուամենայնիվ, 1933 թվականին տաճարի ծխական մասը վերացվել է, և այնտեղ ծառայությունները դադարեցվել են։
Վերադարձնել տաճարն իր պատմական տեսքին
Չնայած կրոնի նկատմամբ իրենց ծայրահեղ բացասական վերաբերմունքին, քաղաքային իշխանությունները տաճարին տվել են Մոսկվայի ճարտարապետության պետական պահպանության հուշարձանի կարգավիճակ և 1941թ.տարի պատրաստվում էին սկսել դրա վերականգնումը։ Սակայն այդ ընթացքում կատարվել են միայն անհրաժեշտ չափումներ, քանի որ պատերազմը խանգարել է հետագա աշխատանքներին։
Միայն 60-70-ական թվականներին, վերջապես, սկսեցին վերականգնողական աշխատանքների ողջ ծավալը։ Սակայն կրոնական շինության իրական վերածնունդը պետք է վերագրել պերեստրոյկայի ժամանակաշրջանին, երբ բավականաչափ միջոցներ են հատկացվել անհրաժեշտ աշխատանքներն իրականացնելու համար։ Պետական սուբսիդիաների և մասնավոր անձանց նվիրատվությունների շնորհիվ Նարիշկինի բարոկկո ոճի այս նշանավոր հուշարձանը վերականգնվել է իր սկզբնական տեսքը։
Այսօր Երրորդություն-Լիկովոյի Կենարար Երրորդություն եկեղեցին, որը գտնվում է Մոսկվա, Օդինցովսկայա փող., 24 հասցեում, ինչպես և նախորդ տարիներին, աչքի է զարնում իր ուրվագծերի արտասովոր ներդաշնակությամբ և շքեղությամբ։ դեկորատիվ ձևավորում.
